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2019諾貝爾獎頒出，落選的殘雪還是火了
來源：未知 日期：2019-10-12 點擊： 次
時隔一年，因瑞典文學院性丑聞而被擱置的諾貝爾文學獎重回大眾視野。
據(jù)諾貝爾獎官方網(wǎng)站最新消息，北京時間10月10日19時許，瑞典文學院宣布，將2018年和2019年諾貝爾文學獎分別授予波蘭作家奧爾加·托卡爾丘克（Olga Tokarczuk）和奧地利作家彼得·漢德克（Peter Handke）。
瑞典學院說，奧爾加·托卡爾丘克“敘事中的想象力，充滿了百科全書般的熱情，這讓她的作品跨越了生命的邊界”。
而彼得·漢德克，則是因為“運用獨創(chuàng)性的語言探索了人類經(jīng)驗的外圍與特殊性，從而生產(chǎn)了有影響力的作品”，獲得了這項榮譽。
我們先來了解一下兩位獲獎者：
奧爾加·托卡爾丘克：第15位獲獎的女性
1962 年，托卡爾丘克生于波蘭盧布斯卡省一座中世紀建成的城鎮(zhèn)蘇萊胡夫。1985年，她從華沙大學心理學系畢業(yè)，并擔任了一段時間的心理咨詢師，這段經(jīng)歷也成了她文學上重要的靈感來源。
1987年，托卡爾丘克以詩集《鏡子里的城市》登上文壇，而后接連出版長篇小說《書中人物旅行記》《E.E》《太古和其他的時間》等，受到波蘭評論界的普遍贊揚，被譽為當代波蘭最具影響力的小說家之一。
她擅長運用心理學隱喻和詩化的語言，也時常融合民間傳說、神話、宗教故事等元素，另一方面也觀照著波蘭的歷史命運和現(xiàn)實生活。
她的小說《航班》于2018年獲得了英國小說界的最高獎項國際布克獎，有不少人說布克獎是諾獎風向標，這一點在托卡爾丘克身上得到了很好的印證。
值得一提的是，截至2018年，諾貝爾獎有849次授予男性，51次授予女性，而獲得文學獎的女性僅有14位?，F(xiàn)在，有了奧爾加·托卡爾丘克的加入，這個數(shù)字增加到了15位。
今年，在諾貝爾文學獎賠率榜當中登頂?shù)氖羌幽么笤娙税材?middot;卡森，緊跟其后的是《使女的故事》的作者瑪格麗特·阿特伍德，以及2018年新學院文學獎得主、法屬瓜德羅普作家瑪麗斯·孔戴，均為女性作家。一定程度上，這也體現(xiàn)了大眾對女性作家在國際大獎中獲得應有關(guān)注的期待。
彼得·漢德克：步入哲學境界的劇作家
彼得·漢德克，先鋒戲劇家，1942出生于奧地利格里芬，是當代德語文學最重要的作家之一，被稱為德語文學“活著的經(jīng)典”。
1966年，漢德克創(chuàng)作出了劇本《罵觀眾》，消除了布萊希特極力保持的演員與觀眾、戲劇與現(xiàn)實之間的距離，在德語文壇引起空前的轟動。
后來，他創(chuàng)作出了《卡斯帕》，講述一個名叫卡斯帕的人如何學習說話，如何為語言所折磨。漢德克想表達的是，這種“語言”馴化了人本身?！犊ㄅ了埂樊斨型耆烧Z詞構(gòu)成的演出，恰恰是在質(zhì)詢語言本身的意義。從這一角度來說，漢德克的劇作像有些評論指出的那樣，已經(jīng)步入了哲學的境界。
漢德克表示，這部作品中的主角卡斯帕是他從那之后所有戲劇創(chuàng)作的素材來源。在戲劇史上，《卡帕斯》已經(jīng)成為德語戲劇中被排演次數(shù)最多的作品之一，其思想深度與地位常常與貝克特的《等待戈多》相提并論。
漢德克的作品里有一個典型特征——存在一個“夢游者”，或者叫“漫游者”，在一場緩慢的旅程中試圖重新找到自我，重新發(fā)現(xiàn)生活的真實性。漢德克也稱自己為一個漫游者：“就像一支箭頭，需要發(fā)射出去。我無法想象一個故事中的人是靜止不動的。只有通過運動，我才能體驗到安靜。這種漫游是我和自己之間的妥協(xié)，是一種我和自己之間的緩和，因為我是個精神分裂者。”
在文學創(chuàng)作之外，漢德克參與編劇的《柏林蒼穹下》成為電影史經(jīng)典，他本人根據(jù)自己作品改編的電影《左撇子女人》曾獲戛納電影節(jié)最佳影片提名。
除了兩位獲獎者外，今年的諾貝爾文學獎還有這兩件事值得關(guān)注：
殘雪未獲獎
此前，在英國博彩公司 Nice Odds 的諾貝爾文學獎賠率榜當中，中國作家殘雪一度超過每年的大熱門村上春樹，進入前三，引起極大關(guān)注。
殘雪本名鄧小華，1953年生于長沙，1985年首次發(fā)表小說，是先鋒派文學的代表。她的作品被翻譯成二十多種語言，是作品被翻譯數(shù)量最多的中國作家之一，被美國和日本文學界認為是20世紀中葉以來中國文學最具創(chuàng)造性的作家之一。其代表作有《黃泥街》《山上的小屋》《蒼老的浮云》《五香街》《最后的情人》等。
殘雪的作品冷僻而生澀，有評論稱：“殘雪的小說用變異的感覺展示了一個荒誕，變形，夢魘般的世界，陰郁，晦澀，恐懼，焦慮，窺探和變態(tài)的人物心理及人性丑惡的相互仇視與傾軋。”
換句話說，殘雪的作品既壓抑又晦澀，對普通讀者來說有很大門檻。就連編輯過一百多萬字殘雪作品的湖南文藝出版社編輯陳小真都表示，殘雪的作品“很難進入”，但一旦堅持下來，對于閱讀來說是一種提升。
在接受虎嗅采訪時，陳小真表示，自己在大學時讀不懂殘雪的作品，后來通過大量哲學書籍的閱讀與西方繪畫的浸染，打造了良好的審美基礎，在工作中再去接觸殘雪作品時，才有了完全不同的體驗。他相信，閱讀殘雪的作品“是一種學習，一種探索，也是一個自我發(fā)現(xiàn)的過程”。
殘雪本人的性格和她作品一樣，對于不熟悉的人來說，顯得有些高傲而難以接近。但在與殘雪十幾年的合作當中，陳小真與其建立起了超越普通作者與編輯的友誼，“親近了之后你會發(fā)現(xiàn)，她其實是一個很和藹可親的人”。
最近殘雪受到了大量關(guān)注，有聲音質(zhì)疑她的作品過于黑暗、布滿陰霾；也有人說她之所以在西方取得了巨大成功，是因為作品中滿布對中國的批判；還有人提出，中國作協(xié)一萬多名成員，殘雪在其中寂寂無名，沒有任何職位。大家對于殘雪的討論沸沸揚揚，很多都已經(jīng)超出了對作品本身的探討。
對此，陳小真也表達了自己的看法。他認為，不去讀殘雪的作品就對她這個人橫加評判，這種感知是表面的，也是有失公允的。
比如說，在他的理解中，殘雪的作品并不是在刻畫黑暗，而是在表達一種情緒。傳達出的信息也并非都是負面的，比如說小說《赤腳醫(yī)生》，就是一部溫暖的，富有天然個性的作品。
而不加入作協(xié)，筆者猜測，和殘雪本人的處世哲學有很大的關(guān)系。在進行寫作時，殘雪會把自己孤立起來，全神貫注地創(chuàng)作。30年來，她都嚴格堅持著一套劃分時間的方式：
七點鐘準時起床，九點鐘開始閱讀和寫作，一個半小時。下午兩點鐘開始閱讀和寫作，也是一個半小時。這兩部分時間她寫的是哲學書。然后，進入鍛煉時間。晚餐后，開始進入一個小時的小說創(chuàng)作時間，之后是英語學習時間。
“我敢打包票”，陳小真表示，“如果今晚真的得獎了，明天殘雪還是會按照自己的節(jié)奏繼續(xù)寫作。”
自2012年莫言獲得諾貝爾文學獎以來，大眾對中國作家再獲諾獎的期待與日俱增。在今年的諾獎賠率榜上，除了殘雪，余華、楊煉也榜上有名。
盡管今年殘雪沒有獲得諾貝爾文學獎，此次諾獎掀起的熱潮已經(jīng)把她帶入了國內(nèi)大眾讀者的視野。據(jù)悉，殘雪的所有作品都在緊急加印，并且有一套總計30本的典藏文集在陸續(xù)出版，其中包含她的文學作品、哲學作品，以及評論作品。
可以預見的是，殘雪的作品再版、新書出版將會和諾獎獲獎作品一起，成為國內(nèi)出版界新一輪爭搶的重點。
賠率榜參考性上升
和殘雪一樣，在賠率榜上大受關(guān)注的安妮·卡森、瑪格麗特·阿特伍德、瑪麗斯·孔戴，與每年例行上榜的村上春樹，均未獲獎。
賠率榜的預測一向不太準確，例如2017年的獲獎者石黑一雄，沒有出現(xiàn)在三大博彩公司 Ladbrokes、Paf 和 Unibet 任何一家的賠率榜上。
實際上，諾貝爾官方網(wǎng)站上公布的“文學獎獲得者的提名與選拔”細則明確規(guī)定，每年被提名的作家信息要等到50年后才能公布。也就是說，所謂的賠率榜并沒有來自諾獎官方的任何依據(jù)，而是博彩公司對行業(yè)評價、作家國籍、歷來獲獎者等等信息進行綜合評估后進行的一個預測。
不過，今年的獲獎者奧爾加·托卡爾丘克和奧地利作家彼得·漢德克都出現(xiàn)在了賠率榜上，截至諾貝爾文學獎公布前半小時，奧爾加·托卡爾丘克位于賠率榜的第四位，而彼得·漢德克位于第十一位。
去年爆出的瑞典文學院性丑聞事件主角讓-克勞德·阿爾諾，不僅因為性丑聞臭名昭著，還曾涉嫌7次對外透露諾獎名單，影響博彩公司賠率。后來，瑞典文學院宣布內(nèi)部整頓，將2018年的諾貝爾文學獎延遲一年，與2019年的獎項一同頒發(fā)。所以并不是今年頒出了“雙黃蛋”。
今年的賠率榜能夠險些“命中”獲獎者，或許也是瑞典文學院在風波之后走了一步穩(wěn)棋，選擇了近幾年出現(xiàn)較少的女性作家、詩人（奧爾加·托卡爾丘克）、劇作家、散文家（奧爾加·托卡爾丘克），從而更容易被預測的緣故。
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