頭圖來自視覺中國。
作者丨友子
“我其實(shí)是懵了。（聽說特別受歡迎后）第一反應(yīng)是高興，第二反應(yīng)是沒想到。”
聊起《長安十二時(shí)辰》播出后的反響，面對(duì)大批好奇的媒體，導(dǎo)演曹盾的回答讓人意外。
讓導(dǎo)演意外的或許是《長安十二時(shí)辰》剛一上線就收獲了一邊倒的好評(píng)。這部上周剛開播的劇集，幾乎是第一時(shí)間就成為今年夏天的熱門大劇，比肩美劇的緊湊情節(jié)、個(gè)性鮮明的各路角色以及大量高度還原史實(shí)的服化道，都引起了觀眾的熱烈討論，甚至掀起了一陣唐朝禮儀、服飾考據(jù)之風(fēng)。
《長安十二時(shí)辰》源自作家馬伯庸的同名小說，故事講述了唐朝上元節(jié)當(dāng)天長安城面臨一場驚天陰謀，只能在十二個(gè)時(shí)辰內(nèi)找出真相。一波三折的情節(jié)，配合對(duì)唐代人物風(fēng)貌的精準(zhǔn)還原，讓原作推出后收獲了大批擁躉。
面對(duì)如此高的期待，上周播出的劇集依舊讓觀眾非常驚喜：豆瓣8.8分開場，播出近一周后評(píng)分仍然高達(dá)8.6，領(lǐng)跑今年的大陸國產(chǎn)劇。
不僅是普通觀眾，各個(gè)圈層的大V都送上了掌聲，不僅著名網(wǎng)文作家匪我思存、微博CEO“來去之間”、香港金像獎(jiǎng)主席陳嘉上、奧運(yùn)冠軍何雯娜等主動(dòng)安利，原著作者馬伯庸也不止一次發(fā)微博夸贊劇集的出色還原和改編，《光明日?qǐng)?bào)》更是肯定了該劇“還原了千年長安的風(fēng)貌與氣質(zhì)，讓觀眾領(lǐng)略了文化之美、生活之美”。
這樣的反響很大程度上要?dú)w功于主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)對(duì)《長安十二時(shí)辰》的準(zhǔn)確認(rèn)知。“我們要拍出大唐的時(shí)代氣息，就要還原出當(dāng)時(shí)各種人物的生活狀態(tài)、語言風(fēng)格和對(duì)事物的認(rèn)知，人物做扎實(shí)了情感才扎實(shí)，情節(jié)才扎實(shí)。”曹盾7月2日在接受媒體群訪時(shí)表示。
正如導(dǎo)演所說，劇組對(duì)唐文化的復(fù)原可以說是不遺余力?！堕L安十二時(shí)辰》籌備7個(gè)月，拍攝217天，劇中從鎧甲、官服到頭飾、妝容全都經(jīng)過細(xì)致，從街坊布局到官府陳設(shè)，甚至是片頭時(shí)辰的文字，無一不細(xì)致考究。
這種對(duì)唐文化高精度還原的精神，甚至連一閃而過的路人也沒有放過。“你看到的群眾演員的衣服，沒有一件是租來的，都是我們自己做的，布是我們自己織的，圖案是我們自己印染的。”曹盾說。
這樣一部充滿唐文化風(fēng)貌細(xì)節(jié)的作品，如何能讓這么多普通觀眾也興致勃勃？在天然高懸疑的原作故事基礎(chǔ)上，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)借用類型化敘事的技巧鋪陳劇集，配以高難度的長鏡頭、高速鏡頭等攝影技巧，以求保留住閱讀小說時(shí)的流暢感。
而為了讓更多普通觀眾也能更好融入故事，優(yōu)酷更是全面拉開了陣勢(shì)，“提前”啟用了酷看團(tuán)隊(duì)開發(fā)的“黑科技”，讓觀眾在追劇的同時(shí)就能獲得唐朝建筑、服裝、制度、禮儀、官職等文化小知識(shí)，從而全方位沉浸在故事氛圍之中。
大唐如何神還原？
沒一件衣服是租的，人物裝扮有古畫作證。
遠(yuǎn)山，高樓，燈籠，琵琶，歌女，官差，小販，駝幫，竹器坊、茶馬莊……
打開《長安十二時(shí)辰》的第一個(gè)鏡頭就頗為驚艷：兩分半的長鏡頭，不僅交代了時(shí)代背景，埋下了劇情線索，更是像一幅長安風(fēng)情畫，用大量的文化細(xì)節(jié)將觀眾迅速地拉入了故事氛圍中。
事實(shí)上，從開場第一個(gè)鏡頭開始，這部劇就開啟了高精度還原的模式。
導(dǎo)演曹盾介紹，開場第一個(gè)鏡頭對(duì)準(zhǔn)的山是該劇搭景地正對(duì)的一座山，求證了之后得知在現(xiàn)實(shí)中西安正南方剛好也有這樣一座山，地貌非常接近，于是決定了現(xiàn)在的開場方式。
播出一周來，因?yàn)榇罅烤珳?zhǔn)還原長安城市風(fēng)貌和唐朝文化細(xì)節(jié)，《長安十二時(shí)辰》頻獲好評(píng)，熟悉唐代服裝、妝容的專家和歷史愛好者們大呼“這回終于對(duì)了”。
以劇中人物所穿的鎧甲為例，曹盾介紹，以往大部分大部分國產(chǎn)劇的鎧甲都是采用工程塑料制作，只在演員背后系帶綁定，實(shí)際上是無法穿脫的，而《長安十二時(shí)辰》用的卻是可以穿脫的鎧甲，并且比照了史料中唐鎧的原型。
又以劇中主角李必（易烊千璽飾）的頭飾為例，播出后曾有觀眾質(zhì)疑戴反了，很快有歷史愛好者拋出古代道士的佩戴方式證明，劇中的佩戴方式恰恰才是正確的，因?yàn)樘瞥堑澜涛幕⑿?，角色本人也是道家背景?/p>
李必的頭飾與古畫中道士佩戴的頭飾對(duì)比
這類細(xì)致用心之處不勝枚舉。比如劇組特意請(qǐng)來了專家，精心復(fù)原了二十多種唐朝點(diǎn)心供各種宴會(huì)日常場景所需，并有意將古法造紙和打鐵花兩項(xiàng)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)融入劇中。
第六集出現(xiàn)的葛老讓觀眾大為驚喜，扮演者是曾兩度提名奧斯卡的杰曼·翰蘇，而為這個(gè)角色的中文配音曹盾也拉來了”超高配置”——著名演員陳建斌。“當(dāng)時(shí)陳建斌老師剛好在拍一部劇，專程擠時(shí)間過來配的。”
就連小說里虛構(gòu)出來的望樓信號(hào)傳遞系統(tǒng)，劇組都進(jìn)行了二次創(chuàng)作，最后做出了一整套可行的暗號(hào)。
望樓信號(hào)傳遞設(shè)計(jì)圖，來自@北斗工作室
劇組甚至連片頭文字都沒有放過。曹盾介紹，整部劇每集開頭的時(shí)辰文字，都是他找來了好友祖峰（《潛伏》《歡樂頌》主演）一張一張寫出來的：“因?yàn)橛袔资钠^，他一看我發(fā)給他的東西都瘋了。”
為了讓觀眾真正能沉浸在長安風(fēng)貌中，劇組為所有群眾演員都專門做了服裝，“沒有一件是租來的，很多布都是我們自己織的，上面的圖案都是我們自己印染的。”
讓觀眾交口夸贊的部分原因在于，為了符合史實(shí)和人物背景，《長安十二時(shí)辰》的服裝刻意規(guī)避了其他古裝劇為了顯得雍容華貴而大量采用的刺繡。
“之前有位外國朋友看到造型照的時(shí)候就跟我說‘太美了’，我問他以前中國也有很多古裝戲，為什么不覺得美？他說因?yàn)槟切虻姆b是基于現(xiàn)在人審美傳做的，但當(dāng)下的審美沒有經(jīng)過時(shí)間考驗(yàn)，但你給我看的這個(gè)東西是來自唐朝，有幾千年的歷史，至今還在很多地方有保留，證明這個(gè)審美是經(jīng)歷過考驗(yàn)的。”曹盾表示。
高能作品如何讓觀眾欲罷不能？
可喜的是，《長安十二時(shí)辰》的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)很清楚認(rèn)識(shí)到，對(duì)唐文化的精細(xì)復(fù)刻只是手段，最終的目的還是要服務(wù)于故事本身。
曹盾就表示，花了這么多功夫做服化道，并不是要事無巨細(xì)展現(xiàn)唐文化，而是為了讓角色和情節(jié)有可信度。
“什么是文化？婚喪嫁娶、衣食住行才是真正的文化。”曹盾說，“要拍出大唐的時(shí)代氣息，人物要活在自己獨(dú)有的生活方式中，有獨(dú)特的語言風(fēng)格，對(duì)事物的認(rèn)識(shí)。把人物做扎實(shí)了，情感就扎實(shí)了，情感扎實(shí)了，所有的情節(jié)才扎實(shí)。所以我們展現(xiàn)唐文化是有所保留，該不遺余力的地方我們不遺余力。”
以建筑為例，唐代的民居基本上是一層，沒有二層的建筑，但劇組考慮到好幾場動(dòng)作戲的可看性，最終還是搭建了二層民居。”
說到底，《長安十二時(shí)辰》原著是一部懸疑色彩濃厚的探案小說，類型化的敘事是這個(gè)故事受到歡迎的根基。
如何用工業(yè)化的手段，強(qiáng)化原作自帶的類型化優(yōu)勢(shì)？
事實(shí)上，導(dǎo)演本人也是一口氣讀完了整部小說。為了讓觀眾體會(huì)閱讀原著小說般的流暢感，《長安》大量采用了長鏡頭、高速鏡頭等運(yùn)動(dòng)攝影技巧，帶來了超乎一般的節(jié)奏感。除了全劇開場的長鏡頭，第一集中段，旅賁軍在客棧圍捕狼衛(wèi)那場戲，不斷變換機(jī)位的長鏡頭讓觀眾印象深刻。
旅賁軍客棧圍捕狼衛(wèi)
事實(shí)上，由于劇中運(yùn)動(dòng)鏡頭眾多，為了完成這些鏡頭，很多攝影器材都是劇組自己加工做的，甚至專門有一個(gè)器材部門。
“比如劇中有個(gè)鏡頭是一個(gè)煙丸射過去，鏡頭從天上下來，然后在房上滾，最后脫落馬背。那其實(shí)不是航拍，是我們自己做的器材完成的，因?yàn)楹脚脑O(shè)備掛不了大攝影機(jī)，用小的攝影機(jī)畫面品質(zhì)會(huì)變，整個(gè)呼吸感都不一樣。” 曹盾透露。
第二集中這場張小敬的屋頂追逐戲?qū)嶋H上并非航拍而成
為了將小說第一章改成更適合電視劇呈現(xiàn)的形式，劇本也經(jīng)歷了調(diào)整，“光是第一集就寫了23遍。”
曹盾介紹，目前整部《長安十二時(shí)辰》是都是按照小說的結(jié)構(gòu)來拍的，“小說是四個(gè)大章，我們是分三個(gè)篇章去拍，整個(gè)大的節(jié)點(diǎn)是基本跟小說保持一致的。”
面對(duì)這樣一個(gè)大IP、大場面、大容量的古裝動(dòng)作劇，導(dǎo)演上一部作品《海上牧云記》積累的經(jīng)驗(yàn)也派上了用場。
“應(yīng)該說從《海上牧云記》開始，國產(chǎn)劇的投資制作理念發(fā)生了變化。以前劇組可能就一兩百、兩三百人，《海上牧云記》的時(shí)候劇組是800人，到了《長安十二時(shí)辰》不算群眾演員，峰值的時(shí)候是1000多人。怎么管理這么多人同時(shí)工作，是個(gè)非?，F(xiàn)實(shí)的問題。”曹盾說。
工業(yè)化制作管理經(jīng)驗(yàn)，為創(chuàng)作也帶來了幫助。在《長安十二時(shí)辰》長達(dá)7個(gè)月的拍攝周期中，大量的群眾演員參與到這部劇當(dāng)中。曹盾回憶，為了讓群眾演員按時(shí)、高標(biāo)準(zhǔn)完成表演目標(biāo)，劇組想盡了辦法 。
“我們的副導(dǎo)演團(tuán)隊(duì)很專業(yè)，準(zhǔn)備了很多主題，比如這條街是小吃街，就按照小吃街去布置群演的表演，這條街是祈福的場所，那么所有群演都在做祈福、祝愿。”
如此大規(guī)模的制作最終順利完成，也得到了遠(yuǎn)道而來的葛老扮演者杰曼·翰蘇的稱贊。
“當(dāng)時(shí)他有一天單獨(dú)來找我聊，說從來沒想到在中國有電視劇可以拍到你們這種水平，我覺得你們完全可以做到國際去。”曹盾回憶。
大數(shù)據(jù)、黑科技助攻，幫助觀眾“走進(jìn)”唐文化
《長安十二時(shí)辰》能夠深入人心，除了內(nèi)容層面提前搭好了基礎(chǔ)，播出方也在想方設(shè)法降低劇集觀看門檻，優(yōu)化觀看體驗(yàn)。
有心觀眾可以發(fā)現(xiàn)，《長安十二時(shí)辰》播放頁面下方都設(shè)立了一個(gè)名為“長知識(shí)”的板塊，包含了古今時(shí)刻對(duì)照、唐朝服飾解析、長安鄉(xiāng)俗介紹、專業(yè)名詞等等，大大地方便了希望了解唐代文化、歷史、制度的觀眾，不至于因?yàn)閯≈械奈幕R(shí)絞盡腦汁。
更厲害的是，優(yōu)酷甚至動(dòng)用了酷看團(tuán)隊(duì)剛剛研發(fā)的“黑科技”。在《長安十二時(shí)辰》播放過程中，只要打開右上角的藍(lán)紅色酷看標(biāo)志，當(dāng)一些可能會(huì)影響觀眾理解的內(nèi)容出現(xiàn)時(shí)，頁面左下角就會(huì)跳出簡短的解釋。
這些解釋雖然只有短短一兩行，一次只出現(xiàn)幾秒鐘，卻能解決了不少普通觀眾的困惑，有效提升觀看體驗(yàn)。優(yōu)酷互動(dòng)消費(fèi)產(chǎn)品負(fù)責(zé)人高勝介紹，這一技術(shù)應(yīng)用到了優(yōu)酷的移動(dòng)端，未來還會(huì)向大屏端應(yīng)用，“目前移動(dòng)端的打開率是90%，我們收到的用戶反饋都是正向的。”
高勝介紹，酷看團(tuán)隊(duì)在內(nèi)部開發(fā)測試這一技術(shù)已經(jīng)有一個(gè)多月的時(shí)間，上線測試已經(jīng)有半個(gè)多月，一直在反復(fù)打磨細(xì)節(jié)體驗(yàn)，這次隨著《長安十二時(shí)辰》上線提前公開了這一新技術(shù)。
呈現(xiàn)這類視頻注釋的選擇標(biāo)準(zhǔn)是什么？令人意外的是，竟然是大數(shù)據(jù)篩選而來。“我們是用數(shù)據(jù)去分析用戶觀看的高峰點(diǎn)，對(duì)優(yōu)酷平臺(tái)上彈幕提到的疑問進(jìn)行分析，然后得出了信息，最后來指導(dǎo)人工，最后由運(yùn)營團(tuán)隊(duì)和節(jié)目組合作，去提供反饋。”高勝透露。
根據(jù)他的介紹，目前優(yōu)酷為《長安十二時(shí)辰》所做的技術(shù)支持僅僅是開始，很快還將上線動(dòng)態(tài)的人物關(guān)系圖，隨著劇情展開而拓展，進(jìn)一步降低觀眾的觀劇門檻。
“我們部門業(yè)務(wù)的核心目的是為用戶提供更好的觀看體驗(yàn)，其實(shí)包含了提升視覺體驗(yàn)、降低觀看門檻、強(qiáng)化互動(dòng)參與感三個(gè)方向，比如我們用在《這就是街舞》的技術(shù)更多是為了提升用戶的觀看體驗(yàn)，而后續(xù)我們會(huì)在一些劇集、綜藝上試驗(yàn)互動(dòng)劇的內(nèi)容，而這次這個(gè)技術(shù)剛好適合在《長安》這部劇上應(yīng)用。”
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